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鑒別書畫作品需要一定的專業(yè)知識和經(jīng)驗。雖然有一些小技巧可以幫助我們初步區(qū)分普通印刷品，但面對高科技手段仿制的高級印刷品，仍需專業(yè)的鑒定師進行細致的甄別。因此，這些技巧并不能作為通用的鑒別方法進行普及。

【作品鑒別技巧】

紙張?zhí)匦?/p>

手繪作品注重的是紙張的洇水特性，追求的是意在形之上、不似勝相似的藝術(shù)效果。因此，手繪作品通常選用生宣紙作為作畫紙張。相對而言，印刷品則多采用半熟宣或熟宣紙，這些紙張的洇水性較差或相對較慢。

畫面表現(xiàn)

手繪作品呈現(xiàn)出自然的墨跡立體感，而印刷品則表面光滑，缺乏這種立體感。手繪的線條粗細不一，濃淡相宜，色彩豐富多變，水墨效果濃郁，墨跡暈染自然，不顯呆板。相較之下，印刷品的墨跡則顯得僵硬，線條粗細、濃淡均無變化，色彩平涂，缺乏層次感。此外，觀察畫面色塊邊緣的處理，若多見隔色與疊加的細微圓潤鋸齒，則多為手繪作品；而若缺乏這種變化，則可能是印刷制品。

筆觸與筆韻

中國畫以毛筆為主要工具，其落筆之處便形成了獨特的筆觸，而整幅畫作則流淌著筆韻。書寫過程中，毛筆的運動軌跡有先后之分，因此，在放大字跡后，不僅可以清晰地看到書寫的筆畫順序，還能觀察到斷續(xù)之間隱隱相連的筆跡。此外，由于毛筆的落筆輕重不一，墨水也隨之呈現(xiàn)出濃淡相宜的效果。相較之下，印刷制品則無法展現(xiàn)出這種揮灑自如的筆韻與生動的墨色變化。

輕擦以辨真?zhèn)?/p>

中國畫在制作過程中，為了避免畫心受損，通常會被進行簡單的托裱處理，以便于長期保存或進一步的藝術(shù)加工。在托裱后的狀態(tài)下，我們可以通過嘗試用紙巾蘸水輕擦畫面的方式來鑒別作品的真?zhèn)?。手繪的中國畫，其畫面顏色在擦拭后，紙巾上的著色會顯得較為粗糙，而畫面本身的顏色則保持原樣。然而，印刷品則不同，其顏色往往是成塊狀的，且在擦拭時，畫面上的顏色容易脫落，從而影響整體的觀感。

【印刷技術(shù)解析】

木版水印技術(shù)

市場上的木版水印技術(shù)有其獨特的制作流程，包括畫稿、刻版和分層印三個關(guān)鍵步驟。這項技術(shù)的精湛程度取決于畫稿師傅和刻板師傅的匠心獨運。然而，即便是技藝高超的仿制品，也難免露出破綻，例如線條的不自然或細節(jié)的失真，這些都可能成為辨識真?zhèn)蔚木€索。值得一提的是，榮寶齋在木版水印領(lǐng)域達到了登峰造極的境界，其作品甚至能以假亂真，令人嘆為觀止。

木版水印的魅力在于其復(fù)雜的制作過程和二次加工做舊環(huán)節(jié)的巧妙運用，這使得每一幅作品都仿佛擁有了自己的生命。雖然真假難辨，但它卻為名畫的保護和傳承做出了重要貢獻，常作為原作的替代品進行展出，為觀眾帶來了一場視覺盛宴。同時，博物館展覽中的木版水印作品與噴繪作品相映成趣，不僅還原了原作的神韻，更在保護文物方面發(fā)揮了積極作用，真可謂一舉兩得。

噴繪技術(shù)

談及噴繪技術(shù)，日本的二玄印社堪稱佼佼者。其制作流程通常包括對畫作進行高清拍攝，利用電腦進行分色與制版，最后進行分層噴繪。然而，通過某些簡單技巧，我們?nèi)钥杀孀R出此類作品。

嗅覺辨別：通過嗅覺，我們可以嘗試分辨印刷品的氣味。通常，印刷品并不會散發(fā)出墨汁的香氣，而是帶有油墨和油彩的化學(xué)氣息，或是無任何氣味。

觀察墨色：由于印刷品的顏料是通過噴涂方式上色，與手工繪畫時筆觸的力度差異顯著，因此，仿冒印刷品的墨色往往顯得不夠飽滿，缺乏立體感。

審視層次感：接下來，我們進一步觀察墨的疊加效果。在繪畫過程中，水和墨的交融會產(chǎn)生豐富的層次感。通常，線條周圍的細節(jié)部分會展現(xiàn)出墨水滲透紙張的效果。繪畫的基本技巧包括皴、擦、點、染，這些技法在毛筆與紙張的摩擦中，會帶起紙張纖維，形成獨特的筆觸和紋理。這種自然形成的層次感，在裝裱時并不會被刻意改變，因此成為了鑒定繪畫真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。

觀察背面：在鑒定繪畫作品時，觀察背面是一個重要的環(huán)節(jié)。通常，手繪作品的紙背會透色，這是其獨特的特點之一。相比之下，某些噴繪作品可能只噴繪了正面而未噴背面，這樣的作品在裝裱后，其背后的真相被掩蓋。然而，有些噴繪作品的反面也進行了噴繪，但其顏色均勻且艷麗，與手繪的筆觸效果存在顯著差異。通過透光觀察正反兩面的畫面，我們可以發(fā)現(xiàn)它們并不完全契合，從而揭示出作品的真實面貌。

此外，市面上存在一些不正規(guī)的街頭拍賣，這些拍賣往往只售賣價位低廉的作品，并以此賺取裝裱費用和少量利潤。對于這些作品，只需拆開裝裱，從托背紙上取下作品查看背面，便能揭穿其真面目。

轉(zhuǎn)載：互聯(lián)網(wǎng)